Il fascino dei dettagli
Le opere dei "piccoli maestri" affascinano non solo per la loro vivacità cromatica e per i soggetti raffigurati, ma anche per la ricchezza dei dettagli. Osservandole da vicino, si nota chiaramente con quanta raffinatezza i "piccoli maestri" procedessero per ottenere effetti diversi.
Johann Hürlimann da Gabriel Mathias Lory, Vue d'une partie du Lac de Thoune, 1822, acquatinta colorata.
Riflessi nell’acqua I
Ma prima di tutto, per iniziare, un’opera di incisione «normale»: Nell’incisione su acciaio Thun, with the Bernese Alp tratta dal libro di William Beattie Switzerland, il riflesso del profilo della città nell’Aare è ricreato mediante linee disposte parallelamente.
Robert Wallis da William Henry Bartlett, Thun, with the Bernese Alps, 1834, incisione all’acquaforte.
Riflessi nell’acqua II
Allo stesso modo, Johann Jakob Biedermann nella Vûe de Lachen ha riprodotto il riflesso nel Lago di Zurigo attraverso innumerevoli punti e tratti.
Johann Jakob Biedermann da Heinrich Rieter, Vûe de Lachen, sul lago di Zurigo, 1795 circa, incisione a contorno colorata.
Riflessi nell’acqua III
Il riflesso nella Vue de l'Isle de Schwanau di Gabriel Ludwig Lory appare invece di una calma assoluta.
Gabriel Ludwig Lory da Karl Ludwig Zehender, Vue de l'Isle de Schwanau, sur le Lac de Lowerz, da: Raccolta di paesaggi svizzeri disegnati dal vero, 1797/98, incisione a contorno colorata.
Riflessi nell'acqua IV
Rispetto alla tecnica a linee dell’incisione, la tecnica a campana dell’acquatinta consentiva di ottenere riflessi privi di contorni, ovvero sfocati. Ciò si può osservare particolarmente bene nella lastra Chemin de Wesen à Ammon di Gabriel Mathias Lory.
Johann Hürlimann da Gabriel Mathias Lory, Chemin de Wesen à Ammon audessus du Lac de Wallenstadt, da: Souvenirs de la Suisse, 1829, acquatinta colorata.
Cascate - Incisione e acquatinta I
La rappresentazione dell’acqua impetuosa, delle onde spumeggianti e degli spruzzi che si alzano rappresentava una sfida artistica particolare per i piccoli maestri. Le tecniche di stampa dell’acquaforte e dell’acquatinta hanno permesso di superare questa sfida in modi diversi. L’acquaforte, in quanto tecnica lineare, si avvicina all’effetto di un disegno, mentre l’acquatinta, in quanto tecnica di stampa superficiale, si avvicina all’effetto di un dipinto.
Johann Georg Seiller da Felix Meyer, Prospettiva sul castello di Pfungen nella regione di Zurigo, da: Diverse rare prospettive di montagne e cascate in Svizzera, intorno al 1720, incisione all’acquaforte.
Franz Hegi da Johann Heinrich Wüest, Schute d’Eau a Weislingen nei dintorni di Kybourg, Cantone di Zurigo, intorno al 1795, acquatinta in due tonalità di marrone.
Cascate - Incisione e acquatinta II
I vari effetti creati dall'incisione e dall'acquatinta, in combinazione con la colorazione, possono essere osservati particolarmente bene in un'incisione di Gabriel Ludwig Lory e in un'acquatinta di suo figlio Gabriel Mathias.
Gabriel Ludwig Lory, Chute du Giessbach au Bord du Lac de Brientz, da Recueil de paysages suisses dessinés d'après nature, 1797/98, incisione a contorni colorata.
Gabriel Mathias Lory, La Cascade du Giessbach, da Voyage pittoresque de l'Oberland bernois, 1822, acquatinta colorata.
2 volte la stessa cosa?
A differenza dei disegni e dei dipinti, che sono pezzi unici, di un'opera grafica possono esistere molte copie. Tuttavia, osservandole nel dettaglio, spesso emergono differenze interessanti.
Johann Hürlimann da Gabriel Mathias Lory, Vue du Port de Fluelen dans le Canton d'Uri, da: Souvenirs de la Suisse, 1829, acquatinta colorata.
2 volte la stessa cosa?
La veduta di Flüelen fu così pubblicata da Gabriel Mathias Lory, prima che lo zurighese Hans Felix Leuthold ne acquisisse i diritti e la ristampasse intorno al 1850.
Johann Hürlimann da Gabriel Mathias Lory, Vue du Port de Fluelen dans le Canton d'Uri. da: Vues Suisses dessinées par G. Lory, et gravées, intorno al 1850, acquatinta colorata.
Stessa lastra - Immagine stampata diversa
Non è possibile realizzare un numero illimitato di stampe da una lastra di rame. Il foglio a sinistra è una delle prime stampe, quello a destra una delle ultime. Le linee stampate in nero nella sezione di sinistra sono talvolta appena visibili in quella di destra: scoprite altre differenze confrontando le immagini!
Balthasar Anton Dunker, Vuë d'Avenches, intorno al 1790, incisione a contorni colorata.
Balthasar Anton Dunker, Vuë d'Avenches, intorno al 1796, incisione a contorni colorata.
Stati diversi o targhe diverse?
A volte non è facile capire se le stampe provengano dalla stessa lastra o da lastre diverse, poiché le differenze sono davvero minime. Confrontate due copie della veduta di Johann Ludwig Aberli del villaggio e del lago di Brienz e giudicate voi stessi: Si tratta della stessa lastra in diversi stati di stampa o di due lastre diverse?
Johann Ludwig Aberli, Vue du Village et du Lac de Brientz, dopo il 1780, incisione al contorno colorata.
Johann Ludwig Aberli, Vue du Village et du Lac de Brientz, dopo il 1780, incisione al tratto probabilmente colorata da Heinrich Rieter.
