Die Faszination der Details
Die Werke der Kleinmeister bezaubern nicht allein durch ihre Farbigkeit und die Sujets, die sie abbilden, sondern gleichermassen durch die Fülle der Details. Betrachtet man sie aus der Nähe, wird deutlich, wie raffiniert die Kleinmeister vorgingen, um unterschiedliche Effekte zu erzielen.
Johann Hürlimann nach Gabriel Mathias Lory, Vue d'une partie du Lac de Thoune, 1822, kolorierte Aquatinta.
Spiegelungen im Wasser I
Zunächst jedoch, zum Einstieg, eine «normale» Druckgraphik: In der Stahlradierung Thun, with the Bernese Alp aus William Beatties Buch Switzerland wird die Spiegelung der Stadtsilhouette in der Aare durch parallel gesetzte Linien hervorgerufen.
Robert Wallis nach William Henry Bartlett, Thun, with the Bernese Alps, 1834, Stahlradierung.
Spiegelungen im Wasser II
In ähnlicher Weise hat Johann Jakob Biedermann in der Vûe de Lachen die Spiegelung im Zürichsee durch zahllose Punkte und Striche wiedergegeben.
Johann Jakob Biedermann nach Heinrich Rieter, Vûe de Lachen, sur le lac de Zurich, um 1795, kolorierte Umrissradierung.
Spiegelungen im Wasser III
Vollkommen ruhig erscheint dagegen die Spiegelung in der Vue de l'Isle de Schwanau von Gabriel Ludwig Lory.
Gabriel Ludwig Lory nach Karl Ludwig Zehender, Vue de l'Isle de Schwanau, sur le Lac de Lowerz, aus: Recueil de paysages suisses dessinés d'après nature, 1797/98, kolorierte Umrissradierung.
Spiegelungen im Wasser IV
Im Vergleich mit der Linientechnik der Radierung liessen sich mithilfe der Flächentechnik der Aquatinta konturlose, das heisst verschwommene Spiegelungen erzielen. Das lässt sich am Blatt Chemin de Wesen á Ammon von Gabriel Mathias Lory besonders gut beobachten.
Johann Hürlimann nach Gabriel Mathias Lory, Chemin de Wesen à Ammon audessus du Lac de Wallenstadt, aus: Souvenirs de la Suisse, 1829, kolorierte Aquatinta.
Waterfalls - Etching and Aquatint I
The depiction of roaring water, foaming waves and rising spray posed a particular artistic challenge for the small masters. The printing techniques of etching and aquatint allowed this challenge to be overcome in different ways. The etching as a linear technique comes close to the impression of a drawing, the aquatint as a surface printing technique to the impression of a painting.
Johann Georg Seiller after Felix Meyer, Prospect contre le château de Pfungen dans la région de Zurich, from: Underschiedliche rare Prospecten von Gebürg und Wasserfälle in dem Schweizerland, around 1720, etching.
Franz Hegi after Johann Heinrich Wüest, Schute d'Eau a Weislingen aux Environs de Kybourg Canton de Zurich, around 1795, aquatint in two shades of brown.
Waterfalls - Etching and Aquatint II
The various effects created by the etching and aquatint in combination with the coloration can be examined particularly well in an etching by Gabriel Ludwig Lory and an aquatint by his son Gabriel Mathias.
Gabriel Ludwig Lory, Chute du Giessbach au Bord du Lac de Brientz, from Recueil de paysages suisses dessinés d'après nature, 1797/98, colored outline etching.
Gabriel Mathias Lory, La Cascade du Giessbach, from Voyage pittoresque de l'Oberland bernois, 1822, colored aquatint.
2 x das Gleiche ?
Im Unterschied zu Zeichnungen und Gemälden, die Unikate sind, kann es von einer Druckgraphik viele Exemplare geben. Betrachtet man sie jedoch im Detail, treten oft spannende Unterschiede zu Tage.
Johann Hürlimann nach Gabriel Mathias Lory, Vue du Port de Fluelen dans le Canton d'Uri, aus: Souvenirs de la Suisse, 1829, kolorierte Aquatinta.
2x das Gleiche ?
So wurde die Ansicht von Flüelen von Gabriel Mathias Lory herausgegeben, ehe der Zürcher Hans Felix Leuthold die Platte übernahm und um 1850 neu verlegte.
Johann Hürlimann nach Gabriel Mathias Lory, Vue du Port de Fluelen dans le Canton d'Uri. aus: Vues Suisses dessinées par G. Lory, et gravées, um 1850, kolorierte Aquatinta.
Same Plate - Different Print Image
It is not possible to print an unlimited number of prints from a copper plate. The sheet on the left is an early print, the one on the right a late print. The lines that are printed in black on the left section are sometimes barely visible on the right section - discover further differences by comparing the images!
Balthasar Anton Dunker, Vuë d'Avenches, around 1790, colored outline etching.
Balthasar Anton Dunker, Vuë d'Avenches, around 1796, colored outline etching.
Different States or Different Plates?
Sometimes it is not easy to tell whether the prints are from the same plate or from different plates, as the differences are so slight. Compare two copies of Johann Ludwig Aberli's view of the village and lake of Brienz and judge for yourself: Is it the same plate in different states or two different plates?
Johann Ludwig Aberli, Vue du Village et du Lac de Brientz, after1780, colored outline etching.
Johann Ludwig Aberli, Vue du Village et du Lac de Brientz, after 1780, outline etching probably colored by Heinrich Rieter.